cinema cigano

Emocionante encontrar os ciganos depois de três anos e tantas mudanças na minha vida.
A velha maria, mulher de seu francisco, que nunca fala nada, um fiapo de gente, bichinho do mato que continua acocada com a panela na frente e as moscas na volta como na foto que dei para minha tia, olhou pra mim, logo se levantou e falou com um sorriso nos olhos "é a laura?". Primeiro, um passeio pelo rancho para cumprimentar todos, os comentários de como eu mudei e de como o acampamento mudou. E logo a intimidade de ficar sentada em silêncio, compartilhando os tempos da vida, volta. Tomar um café no rancho da Nega, ler a bula de remédio para cuidar de alguém, camihar com uma criança curiosa e carinhosa de uma barraca até a outra... É como o reencontro de familiares ou grandes amigos, onde o tempo e a distância não tem papel na estranheza, apenas na saudade.
O acampamento está com o triplo de gente e barracas, muitas com cama, fogão, todas com tv, algumas até com piso de cimento! As crianças que vi nascendo já caminham e até falam!
Coisa boa fazer cinema da vida.

Laura Mansur, assistente de direção do curta Tarabatara (2007) e deste Ao Relento.

notícias do sertão

julia, adrian e monica. direção, foto e arte.


Gui (produtor) faz as vezes de um iceberg no sertão.


Laura (assistente de direção) faz as vezes de um iceberg no sertão.




Uma semana de visita às locações no sertão alagoano. Gui já está vasculhando o sertão há quase um mês e nos preparou um cardápio de possibilidades espalhadas por todo o sertão. Era bonito de ver seu conhecimento de cada estradinha que corta os campos, quem era dono do que, o parentesco que tinha com não sei quem, o atalho para chegar não sei onde... Todos os dias, café da manhã reforçado, com cuscuz, macaxeira, ovo mexido e frutas. O dia era longo, debaixo de um sol de lascar, com muita estrada de terra e lugares para descer do carro e encontrar a cena. O trabalho entre produção, arte, fotografia, direção e assistência de direção é encantador. Aos poucos, entre fotos, releitura das cenas decupadas, e discussões de movimentação da ação, vamos criando um imaginário em comum do filme. Agora, com 21 locações encontradas, temos a mesma terra para arar.

Laura, assistente de direção

Diário de OLGA (Laura Fajngold)

DIáRIO de OLGA

Antes da chegada dos Ciganos à fazenda.

"Esta escuro, é quase dia , 4:30 da manha, ninguém, o conde saiu a alguns dias e não voltou , a condessa não sai do quarto. Ouço passos que vem de longe, percebo que tem gente chegando, por enquanto sou só eu e as galinhas. som de pássaros dançando. Estou com medo, mas não posso dizer a ninguém, nem para a minha sombra...vou ter que ir la no quarto da condessa falar com ela, preciso ir agora, não adianta bater ela não responde. Já está entardecendo, me sinto muito sozinha, não tenho medo de ninguém, vou pegar meu cavalo e vou cavalgar um pouco e vou beber um pouco, vinho doce , acalma minha alma."

(Ida a Campinas\Amparo-sabado 28 de agosto de 2010)-estudos\ensaios\personagens\vivencias

Primeira noite- escolta das amas fora do casarão.

Fogueira noite-medo- engoli seco, Reka não tem medo de nada , parece uma criança que se joga no  mato.

Fogueirinha-papel, passos na mata. Espera... o sino não toca...

Segundo dia –Visita ao casarão(café da manha das atrizes Julia e Laura) escadas, cozinha.- se ambientando com o clima das locações do filme.

        -varrendo a grama, cozinhando.

         -se lavando no tanque, sujeira

Rumo à Alagoas-amanhã !

Amanhã estamos indo para Alagoas, rever algumas locações e ver pela primeira vez certas estradas, vales e umbuzeiros novos, que o Gui César vem procurando desde que voltou para o sertão.
Nessa viagem vou eu (Julia, diretora), vai Adrian, o fotógrafo, Laura, assistente de direção e Mônica, diretora de arte.
Para Adrian a viagem é inédita, nunca esteve ali no acampamento dos ciganos Ferraz. Já Laura morou alguns meses ali quando fizemos juntas o documentário Tarabatara. Mônica foi em Junho na primeira viagem técnina da equipe e vai ver o que sua equipe de arte do sertão está fazendo. Como andam as carroças de dois eixos, os novos materiais encontrados, etc.
Em seguida chega Georgette que também nunca foi e que interpretará a cigana Kaia adulta. Será o primeiro encontro entre Kaia criança (Sielma) e Kaia adulta.
Quem fica aqui em São Paulo continuará trabalhando muito na preparação das filmagens de novembro em Paulínia enquanto nós estamos lá definindo e adiantando o trabalho das filmagens de Janeiro, no sertão.
Lá a internet é lenta e rara, mas quando encontrarmos, escreveremos contando.

Kaia criança (Sielma Ferraz)

Kaia adulta (Georgette Fadel)

zeppelin

Mais um longo dia de quebra-cabeças com o plano de filmagem. São muitas as variáveis da composição: filmagens diúrnas, filmagens noturnas, 12 horas de trabalho e 12 horas de descanso, datas de locações, datas que um ator não pode, datas que outro ator não pode, e mesmo assim a concentração de cenas nas diárias de cada ator para que não fiquem trabalhando de pouquinho em pouquinho, começar pelas externas para ter as internas como opção chuva, equilíbrio entre cenas muito difíceis e cenas menos complicadas, tempo para a arte construir o cenário, tempo para a fotografia criar a luz, tempo para o som se preparar, tempo para maquiagem e figurino, e ainda o precioso tempo para a direção fazer todo o trabalho que tem de ser feito com calma e concentração.

Diante de uma tela de computador, as experiências passadas se mesclam com a imaginação do futuro, e todas as questões são abstratas e presentes. Kaia encontra Condessa num vôo com restos de festa no chão, que não pode ser filmado com os restos de festa no chão; Reka tem mistério e sedução no olhar e é diretriz do filme; Conde traz a festa na carroça, Olga e Goran bailam na taverna; Sava vai para Quito; não se pode deixar a feira montada; que horas é um entardecer?

Tem horas que a cabeça trava e é preciso usar o corpo. Neste domingo cinzento, fiz pães zeppelins. Junta os ingredientes da "esponja", mistura e deixa crecer por duas horas. Subo para o plano. A esponja crescida, mistura-se todos os outros ingredientes para fazer a massa. Enquanto vou misturando as farinhas, sovando a massa na mesa, as peças do quebra-cabeças se soltam e, livres, muitas vezes se encaixam num bom lugar. Enquanto espero o pão crescer, volto mais solta para a frente do plano de filmagem. Este zeppelin é de longa feitura, é preciso esperar a massa crescer em três períodos diferentes. É pra fazer aos domingos... trabalhando em casa, e descendo pra cozinha a cada duas horas.

Hoje, depois de comer o pão no café da manhã, entrego uma primeira versão do plano de filmagem de Paulínia. A partir deste, a equipe pode começar a se organizar nos tempos; mas jamais pensar que ele é definitivo. O cronograma é um organismo vivo.

LEITURA DE ROTEIRO (agosto 2010, penúltima leitura...acho que a última só no set!)

 

Leitura de roteiro em agosto de 2010, com quase toda a equipe confirmada e reunida. Fotos de atores e referências sendo visitadas ao longo da leitura. Uma tarde toda dedicada ao filme. Laura Fajngold, nossa querida OLGA (no filme) leu a maior parte das 83 páginas do roteiro e trouxe vida aos personagens e rubricas do texto.

 

Patrick Leblanc, produtor executivo.

Adrian Cooper, diretor de fotografia e Mônica Palazzo, diretora de arte

Um pedacinho da Maira (ass. de arte), Cris Alves (diretora de produção) e Paula (continuista)

Siva Rama Terra, caracterização e efeitos; Luciana Buarque, figurinista e Laura Fajngold, atriz (ao fundo)

Mônica Palazzo, Guilherme César, produtor de Alagoas e Mateus Fanteli, músico.

Julia Zakia, diretora; Luciana Buarque, figurinista e Laura Fajngold, atriz

                                         

DIÁRIO DE BORDO- locações em Alagoas

"Hoje fiz o eixo do Rio São Francisco, estive na Bahia, Pernambuco e no Sergipe , tudo no mesmo dia, no roteiro das locações transversais que podem aparecer no caminho cigano de Kaia. Piranhas é uma encruzilhada arretada (5 horas de Salvador, 2 horas de Aracaju, 2horas e 30 de Maceió e 5 horas do Recife).

Foi muito importante, revisitei as obras do Canal do Sertão que se conectam em Petrolândia-PE ao Canteiro de Obras da Transposição do Rio São Francisco. Um lugar loco, maluco, onde pela primeira vez senti e vislumbrei a idéia cantada, filmada e imaginada de Sertão Mar. As gigantescas represas do Rio São Francisco parecem ter dimensão de oceano pontuados por dezenas de Usinas, muito seco no inverno úmido, estágio do inferno no verão. 

O canteiro de obras da transposição abre mais um buraco gigantesco, faraônico e bilionário neste enredo de um rio que é obra divina e humana, pois no feito de deus o home já botou mão pesada em cima. É projeto da época do império, um canal que na força da gravidade vai rasgar bahia, pernambuco, alagoas, paraiba, ceará... o andarilho vai andar poder caminhar e derreter na monotonia do canal e cruzar o sertão a pé, seguro das paragens que vai cortar. 

E sem ser referência banal e direta, senti hoje nas estradas de retorno a Paulo Afonso que Deus, o Diabo, A Cigana e a Condessa fazem parte do mesmo baralho, que vamo desembaralhar, cortar e fazer o jogo lindo do filme."

um abraço, obrigado e boa noite

G. C

Quatro séculos depois e nós aqui outra vez.

Lembro muito do ano que passei na Sérvia, tinha um amigo cigano de 14 anos e outro de 9. SRK e IOVAN. Eles me ensinaram a falar melhor o sérvio e me obrigaram a entender palavras no idioma deles. Os dois pediam dinheiro tocando sanfona, e sempre que ouvia o som, já de longe, corria pra procurar eles. Amigos verdadeiros num país estranho.
Quando iam embora, eu os acompanhava até o ponto de ônibus, e depois do beijinho de selo na boca, a cada vez, SRK, o mais velho, entrava no ônibus e nunca olhava pra trás, pra mais um tchau ou um olhar. Isso está no nosso filme, na cena em que Kaia vai embora do acampamento. Ela não olha pra trás. Por mais que a câmera espere ali no limite do acampamento, ansiosa por mais um olhar de Kaia, a cigana não olha.
Memórias de outros povos ciganos que transpassam pelo nosso filme.
Anjos e demônios nos acompanharão e depois de estarem na lata, seguirão viagem.

Quatro séculos depois e nós aqui outra vez.

declaração de amor

Dos armarinhos à construção civil, do artesanato às mais novas possibilidades digitais, a equipe de arte de um filme lida com o mundo ao nosso redor para inspirar-se, recriá-lo e inventá-lo para que os personagens trilhem suas histórias, o fotógrafo as ilumine e o diretor, as capte com maestria.

a matéria prima da matéria prima

Uma vez um fotógrafo me disse, na pré de um longa: a direção de arte é a matéria prima pra minha luz. Eu nunca tinha pensado com esse termo, justo matéria prima, algo que é a base do departamento de arte.

Hoje visitamos as locações escolhidas na região de Paulínia e arredores. Então resolvi escrever sobre locações, essas que são a base da matéria prima para as intervenções - drásticas ou não, por parte da DA.


o casarão da Condessa

Visitar locação é como uma largada oficial que foi dada.
E as visitas de locação são geralmente cansativas e produtivas! Hoje tivemos contato com locais mto queridos e decididos, e com uma possível mudança drástica para um dos ambientes do filme.
E isso é fantástico! Cada local visitado tem uma história própria, e nós, os apropriamos pra contar a nossa. Sempre buscando este algo imaginado; sempre tentando alinhavar o que passa pela cabeça de cada um.


Olhos atentos, mãos ansiosas para serem colocadas na massa, vontade de ver tudo "set up" pros atores darem mais vida àquelas paredes, pisos, texturas, formas e cores - percebidos agora, ou relidos.

O poder de abstração trabalha no limite, pra então ganhar papel, manipulação da imagem, estudos de tamanhos e proporções. A cabeça não pára (bem, não pára de pensar no filme há tempos), e quando temos um desenho sendo construído, desejos da direção, anseios da fotografia, visualidade da DA, cabeças se juntam, dizem, falam, empolgam-se, refletem, puxam repertórios, vontades, receios, afetos e sensações, e isso vai sendo amarrado no projeto.


layout-esboçado para feira

De um lado, temos as bases que muitas vezes antecedem nossa existência no mundo; e neste caso, temos também um espaço de 1200m2, vazio, esperando para que as bases venham: elas começam devagar, madeira, prego e martelo, tinta, vidro, tecido... matérias primas organizadas criam universos internos inventados, antes no silêncio do papel, depois, inspirados pela verdade das locações, mas cuja verdade narrativa é o que nos interessa ficar grafado na tela.


PS.: vale destacar o empenho do responsável pelas matérias-prima, nosso produtor de locação, Jardel Mello.

PRIMEIRO DIA DE DECUPAGEM

Equipe no primeiro dia de decupagem.


Laura (ass de direção) e Mônica (dir de arte)

Adrian e Julia decupando

Adrian desenhando uma cena


Laura e Mônica


Julia e Adrian